电吉他拾音器的秘密

（转载自吉他好朋友网，原文翻译自www.guitarplayer.com）

每当我们讲到电吉他的音色时，总是会从拾音器开始讲起，虽然电吉他的音色涉及到木头、琴弦、器材以及手指…等等，但拾音器则是用来将声音处理成讯号输出的关键，他能够将轻轻的拨动转化成猛烈的音频，而拾音器也会因为其中的磁片、线圈和金属交互作用，根据设计的不同而改变其输出的音色。拾音器的作用方式可能颠覆了我们日常生活中许多熟悉的电磁装置，例如音箱和小型电动马达，这些装置接受电子讯号并且透过控制磁力转换成声音，拾音器则是相反，感应声音(弦的振动)，磁极收到音频后将声音转化成电子讯号。

拾音器主要是由磁柱和线圈，加上一些像是底板，外盖、磁极调整螺丝等等的元件来组成的，使用蜡来密封线圈防止湿气和摇晃，而拾音器的声音好坏大多取决于他的磁场与音频作用的方式，这部分是整个拾音器中最关键的一环。而这些也会因为拾音器的制作方式而改变，我们来看看主要的变化有哪些：

●不同的磁极构造(极片设计)有不同的响应，因为会形成不同样式和形状的磁力线。

●不同尺寸或结构的拾音器有不同的磁力线，所以弦和线圈的共振也会不同。

●各式线圈对磁力线的转换不尽相同，因此传送到音箱的讯号也不一样，还有，线圈圈数的差异会导致同型的拾音器产生些微不同的讯号。

●弦的材质会形成不同的磁力线，包括钢的来源、状况、尺寸还有其他的原因。虽然这些因素不是来自拾音器本身，但它们对磁场的影响也非常的大。

磁柱

虽然拾音器磁柱材质影响音色没有像绕线方式来的明显，但是各种材质的磁柱有他各自的声音特色，有两种最常见的磁极—Alnico和Ceramic，它们通常有各自的音色—甜度、动态感、稳定性和推力，但这些只能当作参考，专业的拾音器制造商都明白重点在于如何正确使用磁极，有些早期的ceramic拾音器音色厚、单调和模糊，但许多制造商已经学会为较强磁性的材料来调整设计，最后生产出细緻入微的拾音器。从某方面来说，Alnico 材质的音色比较经典复古，50-60年代较好的拾音器都是用这种材料，但依照使用的方式和变化仍然会有不同音色。Alinco 的成份由铁(54%)和铜(6%)的合金加上铝(10%)、镍(18%)、钴(12%)，根据磁性强度有不同的等级，alnico V是最常用来制作拾音器的，也最受欢迎，表现出更有力、明亮的音色，但制造商想要音色柔和、饱和一点的话，通常会使用alnico II, and III and IV，音色介于中间，比较适用各方面的tone，有些制造商也开始使用一些其他的磁柱，像是rare earth、neodymium、samarium cobalt。正如同磁柱材质会影响他的音色，不同大小的磁柱的表现出来的强度也明显不同，而当拾音器使用条型磁片的设计时，纯铁极片会使音色更干净、清晰度更提升，整体来说声音会更明亮，但仅限在单一的alnico、ceramic极片和小双拾音器(或一般双线圈拾音器)，另外，在线圈下方装上钢极片可以使音色变得肥厚、有力。

另外值得一提的是，双线圈拾音器，P90，或是Telecaster的后段拾音器中金属底板会与磁极片相互作用，这显示出周边零件对拾音器的影响，底板增加了拾音器的感电能力，使得音色稍微肥厚、共振增加，而半浮式的琴桥，也会间接地影响到拾音器的作用而产生他独特的音色。

许多乐手认为拾音器的规格和结构仅停留在单线圈或双线圈方面，但只要稍微放大来检视，我们可以学到拾音器的各种设计方式都会在音色上造成的变化。甚至是检验两个相同的alnico V拾音器，都会发现线圈的形状差异使得音色有明显的不同，由此可以联想到Fender的两款拾音器—宽扁的Jazzmaster以及细长的Strat，即使采用一样的磁极和相同圈数的线圈，Strat的音色明亮紧实，Jazzmaster的音色温暖饱满，这是因为较宽的拾音器有较宽的共振空间，感应共振的范围会比较大，振动的琴弦相对产生较多的频率，当频率叠合会导致部分频率抵销，音色便会变得有些温暖、清晰和有力，较窄的拾音器共振范围较小，因此高音清脆明亮。同样的现象有助于我们分辨双线圈和单线圈的音色差别，正常尺寸的双线圈拾音器有著较大的磁场范围，和较宽的单线圈拾音器相比，双线圈的音色还是会比较厚实温暖。这也是为何乐手为了明亮有力的高音会选择单线圈拾音器，即使单线圈会带来较多的杂讯。至于追求平滑、柔和温暖的音色就会选择双线圈。

线圈

大多数的吉他手应该都都明白线圈圈数和变化是影响拾音器音色的主要原因，也知道增加线圈圈数代表更高的电阻值，圈数不仅会改变拾音器的电阻值，同时还会改变音色，拿START类型的三个单线圈来说，缠绕相同的圈数，大约6K-ohms是圈数缠绕的标准值，8K-ohms不仅会使声音更大，中音也会提升一点，4.8K-ohms的拾音器会比一般的音色明亮薄透。这并不是说圈数越多越好，许多乐手都知道出力不强的拾音器代表拥有更好的清晰度和动态。当42 AWG(美国规格)成为最普遍的厚度时，为了要作出高输出的拾音器，使用较细漆包线的厂商就必须增加线圈圈数，或者采用合适规格的线材，Fender和Gibson的拾音器几乎都采用42规格的线材，虽然Fender较小的Telecaster前段拾音器使用43规格，还有Gretsch的DynaSonic(原先是Rowe/DeArmond制造)是44规格，调整线圈规格等同改变拾音器音色，使用较细的线材可以完整包覆线圈，线材粗细也是为什麽在相同数值的电流下，拾音器输出不同音色的原因。

然而，声音变化也和线圈缠绕的精准度有关，线圈缠绕的技术包括人工过程，所以旋转线圈会促使某些不规则的重叠，通常被称作手工缠绕，有些Fender vintage pickup的粉丝相信这是一种特殊的工法。线圈太过松动会出现类似feedback的声音，另一方面，适量的松动也可能增加某个音频的音色活力，有些制造商会将拾音器放在热蜡或石蜡中密封处理，这种密封方式是为了隔绝空气和湿气对线圈的影响，还可以防止一些撞伤，不过有些人则说密封过度会降低拾音器的性能。

如你所见，这块领域充满许多可能性，为了了解现今的音色变化，你可能需要接触大量的拾音器，不过当你学习到磁柱的种类、拾音器形状、线圈规格…等等之后，你就会有更多的方式来解析拾音器在吉他上的运作模式！