（上）TOP LUTHIERS | Contreras 康特雷拉斯父子 --- 马德里吉他的创新者和他们的五个经典型号

文章转载自公众号： 管沧和他的朋友们

许多年来，似乎都有源源不断的吉他演奏家在使用Contreras（康特雷拉斯）吉他，从最早的Regino Saniz de la Maza（《阿兰胡埃斯协奏曲》的首演者）和Atahualpa Yupanqui（阿根廷著名歌手、创作人、吉他演奏家），到后来的Romero家族，再到现在的Carlos Perez，Arytom Dervoed, Rovshan Mamedkuliev（中国爱好者常说的“罗浮山”）等等。

Manuel González Contreras（曼努埃尔. 冈萨雷斯. 康特雷拉斯，1928-1994），是一个有天赋的复古家具工匠、杰出的设计师和音乐爱好者。在José Ramírez（何塞. 拉米列兹）三世的工坊打工的那几年里，他感触到了人生使命的召唤。他很快意识到需要开创自己的制作之路，方可将充溢在脑海里的那些创意和观念转变为现实。

在之后的50年里，Manuel和儿子Pablo Manuel（帕布洛.曼努埃尔，1957-2011）毫不懈怠地投身于制琴领域的学习、试验和创新。指引他们的是持续提升吉他的性能和音质的坚定信念。

父亲和儿子双双具备对卓尔不群的追求精神。他们对木材有着深刻的了解，对细节的一丝不苟，敏锐听觉，以及对音乐的热爱。同样重要的是，他们很善于听取专业吉他演奏者的意见和诉求，并与演奏者们保持着亲近的关系。

Manuel Contreras的第一个创造，是他的弯曲音梁。这是他所有的主要型号所共有的。其背后基本原理是让音梁具备更高的强度，这样可以减少音梁数量以增强面板的振动。

“1ª Especial” 特别型号

从Contreras作坊出品的第一批吉他，材料都是巴西玫瑰木搭配加拿大雪松或云杉，这些都是他音乐会型号的标配。它们面板下的音梁结构都很明显地受到Torres（托雷士）结构风格的启发。但是在之后，这位制琴师开始研发自己的弯曲梁架系统，并随着时间一直在调整。这种结构有着典型的签名式的Contreras之声：圆润、泛音丰富、质感和音量都很出众。

后来他加入了另一个独特的元素。他把可视的琴颈加固条换成了两根穿入琴颈内的乌木加固条，然后盖上指板。这样一来，琴颈的形状与厚度就有了更大的调整空间，而不会牺牲琴颈的强度和稳定性。

1ª 特别型号从此诞生，为Contreras在吉他制作界奠定了地位，至今在他所有型号中都占有最高的威望。

“Doble tapa”

在上世纪70年代初，Manuel Contreras 开始试验一种增强吉他声音穿透力和远达性的方法，同时还要尽可能保持声音的品质。他的想法是不仅要提升面板的表现，还要优化整个箱体。

他试验了各种材料厚度，以及试着附加一些部件之后，他开始添加一块“音板”（不在面上的面板）。这块板贴在背板的里侧，形成一个软硬的结合体。巴西玫瑰木和雪松/云杉压合在一起。

Manuel Contreras在无数次试验之后，最终得出结论：当面板和内侧音板使用的是同一种材料时，会有最佳的声学结果。以至于后来音梁的选材也做到和面板一致。例如，雪松面搭配的音梁和内侧背板都是雪松，云杉则搭配云杉。

所以，Contreras的Doble tapa设计，从字面上看是“双面板”。但这和德国学派的“双面板”是两类设计。Contreras所指的双面板是一块面板，加一块与面板材料一致的内侧背板，仿佛是有了两个面板。Dobletapa带来的琴声很独特，也的确提升了穿透力和远达。

这个结构于1974年推出，大获成功，至今仍然被使用，在Contreras之后的型号中都有采纳。这些型号我们将在下期介绍。

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