大海拾遗——星光乍现

文章转载自公众号：五线六弦

 大海拾遗——星光乍现

众所周知，欧洲和美洲的文明有着共同的根源，与亚洲文明有着明显的不同。

我们（代指美国，下同）的农业、文学、城市、以及贸易体系都起源于古代近东地区（中东一带）。

我们的数学、历法、天文、医学都起继承自两河流域的美索不达米亚、埃及、希腊以及罗马等地区。

我们的哲学体系是构建在柏拉图和亚里士多德的理论基础之上的。

我们的主要的宗教——天主教和基督教起源于古代近东地区，并受到了希腊文化的影响。

我们的文学、艺术脱胎于希腊和拉丁传统，特别是神话和雕塑方面，我们的艺术家模仿古代雕塑和建筑。政治方面，从中世纪帝国到现代，政府都在借鉴希腊和罗马的案例。

注：本文翻译自J.peter的《西方音乐史》，该书通常作为美国高校的教材，其主要通过美国的视角讲述西方音乐史，因此文章的我们通常代指的是美国。为了尊重原著，本文并未做转述。

西方文明中的音乐一般被称为西方音乐。

在西方音乐中我们所习以为常的乐谱就是从古代流传下来的。现代记录音乐的方式受到了希腊记谱方式巨大的影响，它也是欧洲音乐“可视化”的基础。

古代音乐本身对于现代音乐的影响却很难追踪，这是因为保留到现在的古代音乐的记录极其稀少，并且16世纪之前也鲜有音乐家能够读懂这些遗留下来的古代记录。更重要的是，古代的音乐的教授方式多是口口相传。

虽然面临上述的诸多困难，让我们无法直观的接触古代音乐，但是这些古音乐的痕迹已经足以让我们去探索音乐在古代文明中的地位、近代音乐和古代音乐之间的联系以及西方音乐对古希腊音乐的继承。

关注古代音乐也可以让我们思考我们如何向古代音乐去学习以及思考我们应该去找到哪些证据来帮助我们去还原历史。

音乐就是声音，它在自然界存在的时间是非常短暂的。

因此古代的音乐遗存下的痕迹通常只有以下四类：

（1）物质上，如：乐器和各地的表演场地；

（2）视觉图像，如：音乐家、乐器、和演奏场地的绘画等；

（3）一些关于音乐和音乐家的记录；

（4）音乐本身，如：笔记、传说（唱）以及一些记录。

利用这些文物，我们就可以尝试着去还原曾经的文明中的音乐的样子，这些还原的工作，往往会让我们意识到我们对于古代音乐的理解往往有偏差，往往被我们现有的价值观和我们的价值倾向所影响。

我们还原古音乐的大部分的信心来自于我们能够有许多的上面提到那四个种类的证据。

但是，关于古代音乐相关的文物证据遗存下来的很少。即使在有着很强的音乐传统的古希腊时期，我们也只找到了过去乐器、图像、文字以及音乐记录的一小部分。更不用说其他的没有任何音乐流传下来的文明，我们只能通过对一些遗留下来的音乐相关的痕迹进行分析和总结，来勾勒出古人对于音乐的理解。

这些也就构成了我们接下来要介绍的内容的主要部分。

最初的音乐

原始音乐的蛛丝马迹都隐藏在留存至今的乐器和传说中。

在石器时代，人们通过在动物的骨头和猛犸的象牙上开孔来制作哨子和笛子。

下图展现了一个在欧洲发现的最古老也是最完整的一个骨笛，大约在公元前4000年。

旧石器时代的洞穴中就有演奏乐器的壁画。还有陶笛、拨浪鼓、鼓在新石器时代都很常见，并且在土耳其的一个公元前600年的一个洞穴中的壁画展现了鼓手们在为舞蹈、打猎以及游戏伴奏。

这些画面为我们提供了音乐在古代文明中所扮演的角色。在青铜时期（公元前400年）人们第一次学会使用金属，他们用金属制作乐器，如：钟、铃铛、拨、拨浪鼓、以及喇叭。

拉弦乐器也几乎同时出现在青铜时代，这些乐器的画面同样也出现在了那个时代的壁画中，但是由于制作这些乐器的材料都是易腐烂的，所以拉弦乐器很少有留存下来的。

虽然，我们能够从大量的洞穴壁画和考古发现中了解到各种史前乐器的信息，但是由于缺少文字资料，我们对史前乐器的理解往往是不准确的。

在史前乐器发展的末期文字被创造了，这就使得古代音乐的证据变得丰富了，也正因如此音乐史也由此才算做真正的开始。

责编：nina

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