【Acoustic Soundboard】为什么制琴师要搭配声木？

文章转载自公众号：吉他鉴赏

针叶乔木，如云杉；阔叶乔木，如枫木，在图中上下分别展示。它们在结构上有很大不同，但二者的正确搭配会产生魔力。

当吉他制作者被问起关于木头的问题时，经常会被问到某些特定木头的声音是什么样的。当我们像描述香料架上的调味品那般尽力描述不同的声音口味时，很容易失去重点，而不首先解释两个对音调有重要影响的因素之间的基本关系：原声吉他实际工作原理以及树木的不同特性。

作为一个放大振动的物体，原声吉他有两个目标。它需要足够的弹性来弯曲以响应每一个振动，以此置换空气并产生可听见的音量，而且它需要足够的刚性让弦振动很长一段时间。因此，从一开始，就必须在刚性和弹性之间做出妥协。让我们暂时把这一冲突放一放，先把原声的基本信号链分解下。

演奏者拨动的琴弦被固定在面板上（把声板想象成鼓皮）。面板振动并使琴体内的空气流动，流动的空气朝着吉他的背板运动。

当一些运动通过吉他的侧板转移到背板时，吉他琴体的大部分表现像是一个气泵。当面板挤压并拖拽琴体内部和周围的空气时，空气被置换，产生可听见的声波。为了制造更多音量，这个“气泵”需要被做的有效率。

如前所述，刚性是使音符经久不衰的关键。如果支撑琴弦的结构是坚硬稳固的，它就不会弯曲并吸收弦的振动。琴颈和琴体越坚固，琴弦持续振动的时间就越长。

换句话说，音量取决于弹性，而延音取决于刚性。当然，两者都很重要。在研究了信号链的原理之后，我们可以清楚地看到，有些部件需要更容易地被振动，而另一些则需要变得更坚固。

它就像一个乐队，每个乐器演奏者都有不同的角色，因此，分工要求也不同。在吉他上，这些标准可以在不同类型的声木上得到体现。

当一些运动通过吉他的侧板转移到背板时，吉他琴体的大部分表现像是一个气泵。

原声吉他主要由两种木材制成：针叶乔木和阔叶乔木。

第一种是针叶树，它们的球果和针刺挂在针型叶上（想象圣诞树）。

第二种是阔叶树。它们掉落叶子，长出新叶，例如枫树，冬天光秃秃的，而在夏天就像一把伞。

这两种树有着截然不同的特性。针叶树倾向于生长强度高的木材，但重量不大。阔叶树（落叶树）倾向于生长具有更均匀一致性和与其强度相称重量的木材。

针叶树通过在较薄的硬层之间的软而轻的夹层来生长它们坚固而轻盈的木材。

综合起来看，结果就像摩天大楼中的工字梁结构。用这种方法组装起来的材料可以猛烈震动，因为它不重，所以不需要太大的力（或琴弦的力）就能让它移动。它提供给琴弦的弹性性质就像扬声器喇叭上的音膜，振动时有抵抗变形的回弹性特点。

这是制作吉他面板的完美木材。正如预想的那样，我们看到了用针叶树制成的吉他面板，如云杉、雪松、甚至冷杉。

相比之下，阔叶树没有针叶树那样的工字型结构和与其重量相比更高的强度。因为阔叶乔木不是这样生长的，因此它的强度相当于重量，所以不容易振动。

如果你把吉他琴体想象成一个音箱，为了让面板（或音箱）振动而使空气流动，与此同时周围有一个足够坚固的外壳不会立即随着这个运动而移动。如果整个封闭空间内可以自由移动，效果就像手指戳入充气气球的一侧，气球的其他部分会很容易变形，吸收凹陷，以抵消产生音量和延音的运动。

几个世纪前，聪明的制琴师就发现了这一点，从那时起，我们就一直在演奏和聆听这种结构的变化。微妙之处在于，吉他的箱体到底有多结实，吉他的面板到底有多柔韧——又或者应当达到什么程度，这是我们将续写的主题。

但要记住的基本点是：每个部分都扮演着不同的角色，因此，吉他是由不同方式生长的树木做成的。

Andy Powers是泰勒吉他公司的吉他设计大师（首席制琴师，最近刚刚加入创始人Bob Taylor团队成为三大股东之一）。作为一名工匠，他的专业技能融合了精细磨练的美感和细致入微的木工技能，在继承前几代乐器制作家丰富遗产的同时，将艺术形式推进到鼓舞人心的新音域。

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