从和弦替换的角度谈谈即兴伴奏的技巧

文章转载自：编曲二三事

作者：刘笑寒

原标题：《千呼万唤终于等到“即兴伴奏” | 从和弦替换的角度谈谈即兴伴奏的技巧》

好久不见...我还是那么喜欢用郎朗的照片做封面...

记得是很久很久之前，发了这样一篇推送：《老弟啊，你歌好像唱跑偏了...（说说写歌的套路）》

总结下来，这一篇讲的是：绝大部分歌曲在“和弦进行”这方面都有规律可循，比如1645，比如“卡农进行”，比如4536等等。也就是说，用“六个基本和弦”，按照一定的规律排列，几乎能够为绝大多数歌曲做即兴伴奏。

事实也确实如此，如果掌握了六个基本和弦，并且能够听出一首歌和弦进行的套路，你只需要简单地按按柱式和弦，就能够技惊四座地蒙骗在场99%的观众，让周围不明情况的朋友发出，“牛逼！这人竟然会即兴伴奏”的惊叹...

然而...学习音乐远远不止是为了装逼（好像不一定...）。接下来我要讲的东西，会让这样一个简单的套路变得复杂一些。这种手段不仅仅可以用在即兴伴奏之中，对提高编曲水平当然也是大有裨益的。

回到正题，我想，首先我们需要弄清楚，为什么我们要把简单的东西弄的复杂？就用六个基本和弦即兴伴奏不好么？

这里面有两个原因：

第一，很多时候，旋律与和弦音会产生冲突，例如最最常见的，F和弦（fa la do）上的mi音，mi和fa会产生明显的小二度冲突，这个是我们在编曲中要尽量避免的；

第二，六个基本和弦是最基本的大三、小三和弦，长期的重复会让人觉得无聊、枯燥，毕竟就这么六个和弦翻来覆去，再好听的歌也会变得空洞乏味。

所以啊，我们尝试着用一些复杂的和弦，替换最基本的六个和弦，让音乐从和弦得角度上更加多变。所谓的复杂和弦，总结下来，包括：

挂留和弦、加音和弦、七和弦、九和弦、变根音和弦，以及离调和弦。

接下来要学的东西需要一定的基础，我们把教材翻回到之前：

乐队排练时，我们在想些什么？——和弦、级数谱、即兴伴奏的准备知识

这篇文章中的“级数谱”形式是一种通用的和弦标注方法，接下来，所有的和弦将用这种方式标注。这节课的内容同样很“干”，为了可读性，我准备把这块知识分成几个章节分别来讲...

我们一个个来看吧！（公众号一篇只能添加一个音频，简直智障...如果有琴的朋友，一定要在琴上试一下，体会和弦的听感）

挂留和弦

挂留和弦分为挂四和挂二和弦。挂留和弦的用法基本上逃不出以下三种：

1.  避免小二度冲突

很简单，挂留和弦省略了三音，并用二/四音取代，我们常见的三和弦中，二/四音本身就是和三音存在小二度冲突的，比如 1sus4(1 4 5) 与 1(1 3 5) 中的4和3，比如 6sus2(6 7 3) 和 6m(6 1 3) 中的7和1。

那么，如若当旋律中出现长时间的4，并且它落在了1和弦上，当然，我们会首选用1sus4替代1。这一点应该很好理解。

2.  构成和弦音流动

这个概念有点玄学...

举个非常非常常见的例子，我们说，一个乐句的半终止往往结束在属和弦，也就是五级大三和弦。而现实中，很多的歌会使用5sus4->5的和弦进行，这样就出现了5 1 2向5 7 2过渡的音阶变化。通俗的，我习惯把这种现象叫做“和弦音流动”，会使得和弦更富有变化感，流动感，由一种从不稳定到稳定的通畅感。

这里多说一句，如果要跟着我的教材系统地学习和弦，有关于“和弦音流动”，“根音流动”之类的概念我会不止一次地提起，大家要好好理解哦。

3.  五声音阶中的应用

提到了这样的问题，在民族音乐/古风音乐/中国风音乐之中，如果我们滥用带有fa或si的和弦，会与五声音阶相违背，产生一点点的“不纯粹感”。

因此，根据我的经验，往往我会把带有fa或si的和弦尝试着替换掉，比如我会用 5sus4(5 1 2) 替代 5(5 7 2)，不得不说，替换后的和弦，是多了那么一些“五声音阶”的感觉。

当然，能用到这一条的时候非常非常少见，在这儿也就仅仅作为一个经验分享。

加音和弦

加音和弦有千千万万种，加2，加6，加9，甚至加11，想加什么就加什么...

使用加音和弦一般逃不出这几种情况：

1. 为了满足旋律音

这一点与挂留和弦第一条很相似，为了使旋律音更多的落在和弦之内。比如当sol这个音长时间的落在F和弦（4 6 1）上时，我们便会使用F 9(4 6 1 5)这个和弦（你也可以称它为F 2和弦，编曲之中我不是很区分这两个和弦…）。同样的，还有C 9(1 3 5 2)，当C和弦的旋律音有2的时候，不妨换用这个和弦，听上去会更舒服一些。

2. 为了丰富和弦的音响效果

我们说过，大/小三和弦太过简单，听上去有点单薄。这个时候，适当引入一些和弦外音，会让和弦听上去更丰满。比如，1这个和弦我们几乎不用，大多数都用1 2或者说1 9和弦来代替，原因就是1和弦实在是太庄重、太稳定了。

3. 为了某些特殊需求

我觉得这一条都不能算是总结…

很多时候复杂的加音和弦会产生完全不一样的听觉效果，大家可以尝试一下以下这几个和弦：

1 6(1 3 5 6)：浓浓的五声音阶感

4 6(4 6 1 2)：听上去情感很复杂

6m 9(6 1 3 7)：听上去非常柔和、动听

5 9(5 7 2 6)：说不上来…

所以啊，加音和弦千万种，等待你自己去挖掘，可以说，这是这些和弦运用里，最没有规律的一项了…

三、七和弦

其实，我们常见的七和弦中，只有六个是非离调的，分别是1Maj7, 4Maj7, 57, 2m7, 3m7, 6m7。

其中2m7, 3m7, 6m7的使用方法最简单，任何使用到2m, 3m, 6m的地方都可以替换为它们的小七和弦。小七和弦对比起小三和弦，少了几分忧郁和阴暗，多了几分流行与自然。

而1Maj7和4Maj7往往是为了满足旋律音，也就是说当mi落在4和弦上时，往往会用4Maj7(4 6 1 3)，这个道理重复了这么多次，相信大家都懂了…

57这个和弦用的很多，相对于5，57的不稳定感更足，解决到1的“顺畅感”也更足。

这边提一下，57sus4(5 1 2 4)也是很常用的和弦，半终止的时候，也经常会用到57sus4->5，你看，5 1 2 4到5 7 2 5，同样，这是一个经典的“和弦音流动”。

至于其它的离调的七和弦，我们在“离调和弦”那一部分慢慢讲~

这节课的内容比较简单，很多知识都是为了下一节做准备的，我们就上到这里！下节课我们将带来更加玄学的“变根音和弦”，以及“根音流动”、“根音静止”等奇葩论

文章转载自：编曲二三事

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