YAMAHA吉他 接受 吉他世界网【独家】专访

采访者：冯涛（吉他世界网创始人）

受访者：闫斌（杭州雅马哈工厂吉他制造部门副部长）

雅马哈工厂2号厂房外景

吉他世界网的琴友们大家好，我是网站的创始人冯涛。从去年八月份我们做吉他测评节目以来，就有不少琴友向我们反应，希望我们能够做一期关于雅马哈品牌的吉他测评。

所以我们也一直在准备这项工作。就像之前我在节目中反复提及的那样，吉他是一件非常特殊的产品，光从表面你是看不出一些关键部分的，所以我们希望能够有一个去参观雅马哈工厂的机会，好比较详细的了解雅马哈吉他的整个制作过程，但是到现在为止，我们还没有获得这样的机会，不过非常庆幸的是，我们获得了一个可以对雅马哈工厂负责人进行电话采访的机会。

所以今天这个时候，我们就要对雅马哈工厂的负责人闫副部长做一个电话采访。我们把这个采访的过程记录下来，分享给琴友们。

吉他世界网：对于一把吉他而言，材料的稳定性非常重要，因为它直接决定着一把吉他的使用寿命。雅马哈工厂在控制材料的稳定性方面，都采取了哪些措施？这些措施在中国，以及世界的同行中，又处于什么水平？

闫副部长：您提到材料应该说是制作吉他的原材料，其中最主要是当然是木材。

我认为最关键的一点就是木材在做成吉他之前的木材干燥过程。如何让木材有更稳定的性能，这对于乐器产品来说是至关重要的。雅马哈公司在这有点上，非常坚持的要由自己来进行木材的干燥处理，进行充足天然的干燥和科学的人工干燥。这是确保吉他产品稳定的最基础的条件。在杭州雅马哈的工厂里，常年存放着大量的木材。原因是供应商提供给我们材料到达公司后，我们要亲自把它们进行天然干燥处理。

这些初步切割后木材原料在通风良好，同时避免日晒和雨淋的环境下进行长时间的自然放置干燥，最短的要三个月，而最长的要一年以上才能开始使用。木材在这种条件下逐步散失其内部水分，材料内部和同一批材料的含水率会变的非常接近。然后进行下一步，人工干燥。

我们在日本的雅马哈总公司有专门研究木材技术的部门，他们会提供给我们一些专业的标准。通过逐步改变温湿度条件，在人工的环境下让木材的内部的水分进一步的散失，最终达到我们希望的含水率。

这个过程并不像看上去那么简单，是有一定的技术含量和经验总结，通过人工干燥后，材料的含水率非常均匀，内部的应力也会非常的少。当把它们加工成吉他零部件，以及到最终成为吉他产品的时候，可以确保我们的木材在各种环境下有很小的变化，极大的避免开裂、变形等情况的发生。当我们在拿到产品的时候，消费者是不能直接看到这些背后工作。因为及其重要，我们会使用大量的资金在存放木材方面。

干燥的过程中，木材堆放的方向和间距，以及空气的流向，都有着详尽严格的标准。一丝不苟的木材的干燥，我们是非常坚持的。

面板材料天然干燥

另外，我们的工厂加工区域全部都设有空调。可以避免在加工过程中因温湿度剧烈的变化导致对加工中产品的损害。

材料只是其中一方面，工艺的管理也要提及一下，比如粘结的工艺，涂装的工艺。

这些工艺的效果在加工时也是看不到的，我们称之为特殊工程。粘结的好坏，除非破坏了才知道。加工中输入的条件比如：温度、压力、涂布量、配合比以及粘度等等的要素，在我们这里都有非常精确的控制。

有了精确的控制，定期的监测，才能确保这些看不见的工艺能有非常稳定可靠的效果。我们还定期的进行验证，当我们使用一些新的木材、涂料、粘结剂的时候，制作成吉他成品，一定要经过环境实验验证。

环境实验包括：高温低温的反复交变冲击，高湿低湿模拟环境变化，试验后的吉他需要满足只通过简单的调整就能够恢复到正常的演奏状态的要求，这是我们的一个标准。经过这种苛刻的环境实验的吉他，我们的目标是能够在用户手中使用到10-20年。

空调外机群

吉他世界网：以上应该是材料进到工厂后的一个环节了。其实，第一个环节应该是在选材方面，因为吉他基本上是一件使用木材制作的乐器。木材的品质也会直接影响到一把吉他的品质。我想问，在选材上雅马哈工厂有什么样的标准吗？

闫副部长：吉他是一种传统的乐器，木材树种本身就有限定的范围，不会有很特别的材料。比如，面板是云杉，琴颈使用桃花芯等。木材由供应商按照我们的要求提供，包括树种、含水率、尺寸、取材的方向和外观的质量。

木材原料到工厂以后，我们做的第一件事情就是对每一块木材，每一片面板进行第一次的选别。选别工作包括两个内容：第一个是将不符合雅马哈标准的材料检出来。然后还要对所有材料要进行等级的划分，根据它们的颜色、纹路、密度、韧性，以及一些细微的缺陷。划分等级有非常细致繁杂的标准。

吉他世界网：因为材料的复杂性，所以我们经常会在一些吉他面板上看到一些阴阳脸、熊爪纹以及矿物线这些外观上的瑕疵。我们也在雅马哈吉他的上看到过这种外观上的瑕疵。请问：对于这种外观上的瑕疵您是怎么看的？

闫副部长：第一个，大家会经常提到阴阳脸这个事情。首先，我要澄清一点，我们的所有市场雅马哈面单的吉他琴，它的面板一定是英文上说叫“bookmatch”的对拼的结构。

其实是同一块木材横劈开，形成两片几乎拥有完全相同纹路的板材。面板就是这两块材料正反面对拼形成的。绝对不存在左边是一块木材，右边是另一块木材的情况。在我十多年的吉他工作中，是没有听说过的，雅马哈的标准也绝不允许的。

那为什么会有阴阳脸的问题呢？我们说的“阴阳脸”的形成可能会在一种叫做“恩氏”云杉的材料上面会明显一些，甚至在一些高级品上面也可能会有。但在我们完全不认为它是一个不好的现象或者说是一个瑕疵。

这种现象产生是有原因的：当我们采用对拼的方式的时候，就会自然导致面板左右两边是一正一反的状态。毕竟不是每块木材都是很完美的，剖面有着非常直的纵向的纹路，当木纹的纹理在剖面上有一定倾斜的时候，就会导致左右两边剖面的纹理延伸方向，细胞的结构还有矿物的结晶方向是不同的，在光照的条件下面板左右两边有可能会产生不同的光泽。

这种现象特别是在恩氏云杉上更为明显。在产地，巨大树木的目前已经比较少了，直径小一点的话就很难做出大量的很完美的径切材料。这样就很比较容易发生“阴阳脸”这样的现象。我们完全不觉得这是一个问题，但是我们的产品使用者有时会反应这样的情况。从声音上来说，是没有什么区别的。

第二个，刚刚也说到了“熊爪纹“和矿物线。您也知道木材是一种天然的材料，就像每个人长的都不一样，完全标致完美的材料还是比较少的，当然也有但价格较高。

树木的生长过程是一个比较漫长的过程，几十年甚至几百年中，气候的变化，养分的变化，动植物的影响，都会导致木材生长内部不均匀的情况。纹路的粗细、弯曲、树结、虫孔都会影响木材剖开来的外观样貌。

绝大多数情况下，对音质没有太大的影响，是看上去的外观的差异。综合性能还有价格以及消费者的接受程度来选择使用材料。

当然对材料的外观和韧性有我们自己的划分标准，分为若干个等级。拿面板来说，分为7个等级。根据不同的颜色，外观的要求，还有价格带的不同，来选用不同等级的面板材料。

使用在产品上的木材都是符合雅马哈标准。我们有专门的人员来进行选材。有文字描述的标准，也有大量实物标准样本。

说到的“熊爪纹”，在声学性能上来说不能说是瑕疵，只是外观的感受。一般来说非常明显和密集的“熊爪纹”,从雅马哈的标准来看也是不允许的。当然，也有一些乐手会喜欢有大量熊爪纹的面板。矿物线的情况也类似，虽然不能完全避免，我们根据这样纹路的大小，数量，位置，制定有详细的标准，来规范来使用。一部分型号中轻微的存在也是允许的。

实验室环境试验机

吉他世界网：音色是一件乐器的灵魂，在我们试弹了雅马哈的几款畅销琴以后，我们发现在它们的音色中仿佛有一种加了合唱效果器的感觉，非常特别。

请问这种音色效果是偶然的，还是我们雅马哈技术团队的刻意为之？如果是后者，能否大致透露一下它是如何实现的？

闫副部长：关于雅马哈为什么会定这样的音色呢？这从最开始的设计开发到整个制造的实现过程都是有关系的。

雅马哈的主流认为明亮、清晰、均衡、稳定是我们产品的主要特点。我们在进行吉他开发的时候，形成正式产品之前都做了多种配置的设计。这里边包括了，面板的材料、厚度、音棒的形状，分布角度还有漆膜的厚薄等多种的配置。让很多的演奏者，音乐家来进行弹奏评价。让他们从选择的比较喜爱的音色，来确定我们最终的产品。

我认为主要是吉他的弧度，面板与背板的弧度，音梁的配置还有油漆，还有制造过程中严谨，最终才形成了这样的声音感觉。

吉他世界网：我们发现关于雅马哈吉他在音色方面，网络上面流传度最为广泛的一条传言是说：雅马哈吉他声音表现平庸，没有特色。不知道您对这样的传言作何回应？

闫副部长：我刚刚也提到了，雅马哈推崇均衡的比较清晰的声音。我们不太喜欢走哗众取宠的，粗暴的路线。这就是雅马哈的声音，我们不觉得是平庸，反而觉得清晰加柔美就是雅马哈的特点。

但是得国内的吉他爱好者中，有一些喜欢低音共振强，音量大的音色，因此，可能会感觉雅马哈的相对声音弱了一点，表现的比较平，所以会有这样的说法。根据全球市场的销售情况和全球音乐爱好者的反馈，我们也在这个基础上做相应的研究，在现有的基础上增加一些中低音的表现力。

所以，雅马哈新开发的FG800系列在这方面做了一些改进，从设计的角度上增加了中低频的效果。我个人也试弹过，觉得这个变化还是比较明显的，不知道这样是否能够为音乐爱好者所接受。有机会的话也希望您能偶能够做一下测评。

大型集尘设备

吉他世界网：雅马哈乐器在中国乃至全世界都具有非常广泛的知名度，就吉他这一领域而言，我们观察其最畅销的型号应该是售价最低的几款。想问您，雅马哈这样的销售状况是否符合贵品牌在中国市场的定位？

闫副部长：我只能按照我的理解来回答这问题。如果是销售部门的话，应该能够给予更全面的解释。

所谓畅销也就是销量最大的应该是价格比较低的几款，对于杭州雅马哈生产的产品应该是FG700或者FG730这样的型号。不止是国内，全球市场也是这样的状况。我们的整个雅马哈的吉他产品序列，从最低端几百元人民币，到上万元人民币的产品都有分布。

从整个市场上来看，从低到高的这样的需求量是呈金字塔形的分布。便宜点的在底部数量比较多，价格高一点的在上面需求相对比较少。在价格平易近人的产品数量自然应该是偏多的，这是非常正常的现象。另外针对中国市场的情况，我认为有两个原因：第一个，接受度的历史原因。可能我们的父辈会认为，吉他这样的产品也就是几十几百块钱的东西，如果是价格上千上万的价格就会觉得不能接受。观念上本身就有这个误区，不过随着中国吉他的推广，大家的观念也在逐步的改变。

第二个，这个价位所谓性价比高。雅马哈的面单起步是在FG700这样的型号，大家想要买面单琴的话，肯定会尽量在价格偏低的型号中来选择。未来FG800、FG830这样级别的产品可能仍然是最主流的。

吉他世界网：因为您在这个行业里边有着丰富的经验，也做了很多年，所以您对全国乃至全世界的吉他品牌应该都有一些了解。想问问您，在这么多优秀的吉他品牌中，咱们的国产品牌有没有您比较欣赏的？

闫副部长：首先，我们是雅马哈的制造工厂，只做雅马哈的品牌。我们自认为，国内从做工来讲，稳定性来来讲，我们都是最好的。当然，我们也有了解国内在生产的其他品牌，他们大概在什么价位？表现效果怎么样？等方面都多少有一些了解。

吉他世界网：在面单琴中，不同的背侧板材料对吉他的音色有多大的影响？能否用一个比较直观的方式来帮我们描述一下这种影响、差距？

闫副部长：比如说730它是玫瑰木的背侧板，其实只有两点差别，第一个是外观，第二个是对音色的影响。对于音色，即使是合板，材料本身用料不同也会产生差异。比如说那都木和玫瑰木它们在物理性能上是有差别的，比如说密度，表面的肌理，声音在材料上发生的震动以及反馈的效果是有差别的。在合板有差别，但是相对与单板来说不是那么绝对性的明显。有一些敏感的演奏者也是能够清楚区分出来的。在单板吉他上，材料的性能差异，反馈会更加强烈。

吉他世界网：作为经销商，我们吉他世界网也有吉他销售这样的业务，所以在我们采购的时候，经常发现雅马哈吉他会有缺货的情况。所以，我们想知道雅马哈吉他现在的年产量大概是多少？如果市场需求在提升的话，工厂方面在产量上还有没有上升的空间？

闫副部长：我们这个工厂是在2004年10月正式开业的。我们整个吉他制造的部门，每年都在不停的增产，不断的扩容生产线，年产量也在不断的增加，建厂12年来没有停止过，尤其近两三年更是呈跳跃性的增长，未来仍然计划增加产能。目前我们的年产量已达数十万台。据我的了解，在面单以上级别里的吉他制造工厂里，杭州雅马哈是全球最大的吉他制造企业。即使这样，我们接到的订单仍然不能得到百分之百的满足，因此市场上的某些型号可能会有缺货排队的情况。

国内消费者对雅马哈的认可度也在增加，增长往往是超出我们的预期，有时候可能会应对不过来。我们生产线不能够急剧增加产量。因为这是一个可以认为是手工制作的行业，需要大量有技巧熟练工人，员工的技能培养需要花费很多时间，还需要有很多硬件上的投入以及管理上提高。因此，也是很抱歉有一些产品不能及时提供给市场。

组装 卷弦器安装

吉他世界网：我们通常将吉他分为合板、面单、全单这样的一些级别。请问您，是不是级别越高吉他的音质也就越好？为什么？

闫副部长：您的这个问题这里有两个关键词：“级别高”和“音质”。

首先，以我的对吉他的了解应该有音色的差异。如果说到音质的话，就说明它是有好坏的问题的。我的观点是：材料等级高并不一定音质就好，材料等级不高并不一定音质就不好。

即使是全合板也可以做出音质优良的吉他，当然这需要非常细致的完成好每一道制作工艺。即使选用很高等级的材料，如果精心设计和精工细作，也不能把材料的本身的声音特点发挥出来，音质当然也会不好。刚刚说的“级别高”有两个意思，第一个是材料价格贵，第二个是外观漂亮。

等级越高价格也就会更贵。一般来说单板会比合板等级高，因为单板的材料更贵。使用单板来试作吉他，材料本身的物理性能就会更明显，吉他所发出的声音就会更加的鲜明，只是存在这方面的差异而已。用心做才是音质好坏的最重要的要素。

吉他世界网：一把吉他的价值是多方面的因素构成的，我们把它总结成了以下几个部分：外观的设计、品牌荣誉度、材料、工艺和价格。我们认为构成一把吉他价值的最重要的就是刚刚说的这五个方面。想听听看，您认为在这五个方面中，哪些方面是最核心的？

闫副部长：如果按照您这五个方面的划分，从我多年从事吉他制造工作的经验上来讲，对我感触最大的当然应该是工艺。

工艺的好坏可能会影响到吉他的音质以及耐用度。消费者拿到的是一件可以信赖演奏的乐器，这件事本身是无论如何也不能出任何差错的。为什么雅马哈的品牌会被大家认可，最大原因是对产品非常放心，因为我们的产品很稳定，不必担心会有这样那样的问题。

冯涛：我们将吉他分为手工琴与工厂琴两类。在工厂琴范畴，雅马哈无疑是全球规模最大的制造商。除了杭州这家工厂，他们在印尼还设有另外一家工厂，主要负责合板琴的生产。

通过这简短的采访，我们仍然不能对雅马哈有一个比较全面的了解。但是，从闫副部长深潜缜密的话语中，我们还是不难感受到，这家日本企业在对待一件传统乐器时所表现出的那种审慎严谨的态度。

或许在有些人的眼里，做一把吉他就像做一件家具那样简单。但我却知道还有另外一些人，当他们面对一件优秀的吉他作品时，他们会满怀着敬意陷入深深的思考，一丝不苟的揣摩着制琴师的用心，并试图领会甚至是超越。

我们身边可能都会有这样的朋友，当他做不好一件事情的时候，他会借口说是自己经验不足，或是实力不够。而我以为，我们真正缺少的或许只是一份态度吧！

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