“Enya恩雅X3”狭路相逢“拿火Lava me2”

吉他测评 2018-11-26 00:00   阅读数:8405


以下是测评文字版


恩雅从某种程度上来说,是一家和拿火的气质有些相像的公司。


同样打出了创新的口号,同样关注新材料的研发,同样注重设计的独特,同样有着一颗想要超越时代的野心。不同的是,前者的表现要比后者更显理性温和一些。


如果再拔高一点,从品牌精神层面来看这两家公司。则我的观点是,在剥去两家都是商业机构,都要追求盈利的这些因素以外。


拿火日思夜想的是如何颠覆产业,改变世界,做前人所不能之事。而恩雅呢就要稍微现实一些,他们心心念念的则是在实现盈利的基础上,如何能够快速的壮大自己。


从精神层面,我更佩服拿火,从商业层面,我更看好恩雅。从产业角度,它们的存在当然都各有各的价值。


外观


X3的尺寸分为36寸和41寸两种规格,而lavame受到模具的限制,目前的两代都只有36寸的规格。



恩雅的所有型号吉他,目前使用的都是自家开发的AJ桶型,但在之前X1的测评我有讲过,这个AJ桶形实际就是在泰勒的GA桶形和吉普森的Jumbo桶形的基础上,做的一个简单结合。


我们收到的这支是 41寸的缺角加震电箱款,售价3580元,原声款售价为2680元。如果是36寸的规格,则售价为原声款2380元,加震电箱款3280元。


而拿火的36寸的lavame 2,售价则为:原声款2888元,加震电箱款3988元,除此之外,lavame2还有一个不带加震功能的普通电箱款,售价为3388元。单论价格,X3更具优势。



X3的吉他整体设计仍旧遵循以往恩雅的极简风格,能够精简的装饰都精简了。面板与箱体之间的连接采用的依然是无边倒角工艺,音孔也没有口轮花。


从表象上来看,恩雅与拿火走的同样是极简风,但在我看来,就在这一点上,它们也有着其内在的不同。


拿火的选择完全是出于对极简风的崇尚,属于主动选择。换句话说他们既可以极简,也可以繁复,想怎么着都行。而恩雅吉他选择极简风,多少是有一点受到了材料和工艺的限制之后的被动选择。


这种状况在X3的吉他上表现的尤为明显。X3的面板采用炭含量超高的碳纤维材料,这种材料的特点之一就是质地坚硬。要想在这种材料的表面舞刀弄枪、实现一些精细的加工,在上面镶嵌点东西,绝非易事。


所以,在这种状况下,选择极简风,自然就会成为一种顺理成章,水到渠成的结果。


X3通体乌黑的琴,只有琴头的logo、指板中间的品牌标志、上下两根弦枕以及固弦锥中间的贝壳镶嵌,作为白色的点缀,在视觉上为吉他带来一点灵动的光彩。



白色的珍珠护板,是这支吉他上撞色面积最大的部分。珍珠色的花纹,与碳纤维面板特有的编织纹路相呼应,总地来说就一个字,酷。



将X3与lava me2放在一起来对比外观,从我个人的审美角度出发,我认为lava me2,在外观的设计方面,明显的要更高一筹。


具体一点说,lava me2呈现出的是一种经过精心打磨后的非常成熟的设计。不仅炫酷,还热情洋溢,充满活力,让人有想要亲近的冲动。


而X3的酷,是真的cool,会让人产生一些冰冷的距离感。



更何况在恩雅的这支X3诞生之前,马丁就有做过一款设计非常相似的琴,这不免又让人多了一层对恩雅的这个设计有抄袭马丁的嫌疑的顾虑。



但我要强调,这只是存在有一点嫌疑而已,因为在吉他的设计方面,可选择的方案非常有限。即使出现“英雄所见略同”的状况也不足为奇。


材料


只要看到X3那与众不同的面板,即便是对吉他完全没有了解的局外人,也能判断出面板是X3的重中之重。因为碳纤维材料,在此之前早就名震天下,在世界范围内也都有着非常广泛而且高端的应用。


前面提到碳纤维材料的特点之一是硬,它还有着另一个特点,就是性能极其稳定。这也是它被用于吉他生产的一个很重要的原因。


我们知道,拿火对其LAVA ME的“碳纤维复合材料”,给出的解释一直都是比较模糊的,我们既不清楚它与国外率先提出的碳纤维材料之间的关系,也不清楚它碳纤维含量的占比。


而在这一点上,恩雅就显得坦诚并直白得多,在含量上标明了是“95%的进口石墨碳纤维”。



以我们目前对碳纤维吉他的了解,制成像这样高含量的碳纤维材料,成本应该是非常高的。


具体有多高呢,拿知名度最高的碳纤维吉他rainsong为例,它的入门款售价也要高达13800元。那么恩雅是如何将成本压到目前这个价格的呢?


原因非常简单,因为它只是在吉他最重要的面板部分使用了碳纤维材料。这真是一个非常聪明的做法。


吉他背侧板的性价比向来都是非常低的,rainsong将这么昂贵的碳纤维材料用在性能这么低的吉他背侧板上,从商业角度而言,实在不是什么明智之举。


而恩雅作为后起之秀,但在这个问题上倒显然要考虑的更加成熟一些。


另外具恩雅介绍,为了尽可能地降低生产成本,恩雅选择直接从国外进口成品碳纤维布,这样就免去了中间制作的复杂程序。


在碳纤维面板的生产工艺方面,他们也在前辈rainsong 的基础上,有所改进。rainsong在将碳纤维布转变成面板的过程中,采用的是一层布一层胶贴合压制的方式。



而恩雅选择的是自主开发的对碳纤维布的热压成型处理工艺,借助自动化的机器来完成这一过程,以此又省去了大笔的人工成本。



X3的背侧板采用的是他们已经开发得相当成熟的HPL。



在前两代的基础上,恩雅一方面升级了压制工艺,能够让压制出来的HPL硬度更高,另一方面是开创了亮光HPL工艺,直接将压制出来的HPL进行抛光,再做成亮光效果。用于X3指板和琴桥的人造乌木,也同样做了抛光处理。


X3的琴颈使用的仍旧是桃花芯实木,接柄工艺使用CNC进行高精度加工。琴弦为伊利克斯,弦枕为TUSQ。指板处的品牌标识用硅晶体镶嵌,制作成镜面效果。


稍微有些不足的地方是指板边缘的油漆涂得比较马虎,不少已经沾到了品丝的部分,这个疏忽反映出恩雅在品控上还有待提高。


尽管从理论上来说,足够坚硬的碳纤维面板可以不需要音梁,但恩雅在X3上,仍旧添加了传统的木质X型音梁作为支撑。这个细节的处理,也能够很好的体现出恩雅相较拿火更稳重的特点。



体验


恩雅这次随琴附赠的是一只纯白色的包,PU材质,非常光滑,看起来有种空气质感,和里面装的纯黑吉他形成了一个鲜明的对比。



除了调音器、变调夹、擦琴布、拨片、背带、调节扳手等这些实用的配件,恩雅还赠送了一根音箱连接线,方便加振拾音器的使用。



经过测量,X3的弦距,六弦1品为0.6mm左右,12品为2.4mm左右,手感轻柔,琴颈一品宽度为45mm,比常规的民谣吉他要宽两毫米,这点请大家注意。



X3上搭载的拾音器,从左至右三个按钮的功能分别为混响控制、音量控制加指示灯光、加振开关及合唱、延迟效果控制。



鉴于加振拾音器已经比较普遍,我们在之前的测评节目里已经做过多次的介绍,这里就不重复说明它的作用了。


音色


音色试听见视频08:10处


由于恩雅在人工复合材料方面的工艺水准已经臻于成熟,我们的预期是它会比LAVA ME2要显得更加成熟一些。但或许是恩雅初次涉猎碳纤维的关系,它的表现还是离我们想象的程度有一定距离。


所有的问题都基于一点,就是X3的箱体共振不够充分。


因此带来的问题有,整体声音偏薄,低音下沉不够,像是漂在水面。高音还略显尖锐,不够饱满。整体感觉,有点像一位气息不足的歌手。相对而言lava me2的共振会略好一些,低频下潜的也更深一些。



但是X3的音色中会比lava me2要再多一些木头的味道。另外,由于我们这支X3是41寸的标准尺寸,共鸣箱要比36寸的lava me2大很多,因此整体的音效也会显得更加开阔一些。


稳定性


恩雅这款X3的推出距离上款X2仅仅相隔了半年的时间,所以对于这样一款采用全新材料,全新工艺,打造出的全新产品,它在将来的稳定性会如何表现,相信这个星球上目前还没人能知道,包括恩雅人自己。


总结


创新要付出的一个代价,就是最开始的产品总会面临一些生涩不成熟的局面。拿火如此,恩雅亦如此。


我相信也有不少琴友会对恩雅这样的搭配一头雾水:琴颈是木头,背侧是HPL,指板和琴桥是人造乌木,面板又是碳纤维,简直是一锅乱炖。


但我的看法,恰恰相反,我倒认为这恰恰体现出了恩雅公司最具竞争力的一个方面,就是它优秀的资源整合能力。


这每一种材料,背后都牵扯到一个完全不同的产业链,要将它们进行有机的整合,需要做大量的工作,冒更多的风险。能做到恩雅目前的程度,绝非易事。


最后,就像前面添置音梁部分时提到的,恩雅对吉他的态度其实并不是颠覆,而是想要继承的。


和拿火不同,恩雅并没有完全背离传统的打算。尽管使用的都是新材料,但恩雅想要做到的是让新材料无限接近木头的声音。


也就是说,拿火是希望在传统的基础上,重新捏一个崭新的躯壳和崭新的灵魂,而后者则是希望将原来的灵魂装到一个新的躯壳之中,尽可能使其灵肉契合。


面对这两种迥然不同的创新,我们不能草草下定论说孰优孰劣。但就碳纤维本身来说,它的争议性十足,至今它的声音也没有被广泛认可。因此不论哪一方,面临的都会是一条艰难的路。


所以我们希望广大用户能够对这两家企业都保持足够的耐心。


我们也希望这两家充满创新精神的企业,都能将初心贯彻到底,最终探索出一条充满品牌个性的成功之路,毕竟,创意的潜力是无限的,正是因为不完美,才有无限接近完美的可能。

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