冯涛吉他测评 第14期 加百列GR52-C全单吉他

品牌资讯 2018-7-12 09:45


以下是本期测评的文字版



除非你很有钱,否则作为一名吉他爱好者,你就不能不关注一些国产吉他品牌的发展动态,因为在5000元以下的这个价格区域,我们的国产吉他,在整个的中国吉他市场当中,至少占有90%以上的份额。


这说明在这个价格区域国产吉他具有相当明显的竞争优势,而且随着整个中国制造业的发展,这种优势还在不断的扩大。你对国产吉他了解的多一点,意味着你在今后买琴时的选择过程中,势必就会更加从容一些。


近期活跃的国产吉他品牌有很多。而今天我们要测评的这款琴出自加百列品牌。加百列这个名字源自圣经,在圣经中她是身份显赫的天使长,主要担任天界的警戒工作,也是智慧的象征。


当然,这不重要。


重要的是,加百列是我所知道的,第一个推出加震拾音器的国产吉他品牌。而这也是我们本期选择测评加百列的主要原因。



加百列创立于2014年,和众多超新品牌比起来,它的时间不算太晚。但发展将近四年,至今在消费者的认知中,仍旧不是一个很有知名度的国琴品牌。


进入加百列的官网,你会发现品牌介绍中赫然写着:这个团队在营销上有所欠缺。承认自己运作短板这样坦率的公司,我认为在如今这个人人讲究包装的时代,是很少见的。


不过在我看来,与其说这是加百列的欠缺之处,倒不如说它其实是在刻意保持缄默。这个目的也很容易理解,就是希望自身与消费者,都能将更多的精力,放在产品的品质上。


加百列的这支琴,市场售价为4580元,在原声缺角款的基础上,仅增加了200元的差价,相当于花200块就买了一个加振拾音器。


加百列的GR-52樱花系列,自2016年首次发布以来,设计风格都保持一贯的独树一帜。琴头、面板、琴桥、指板等均有樱花图案,琴颈也取消了品位记号,代之以飘飞的樱花花瓣。花朵和花瓣全部采用贝壳镶嵌,加上整支琴都采用亮光漆面,使得吉他看上去流光溢彩,简直就是传说中的“五彩斑斓黑” 。



我们知道,吉他本身能够发挥出品牌特色的地方,本就是十分有限的。而如今的国产琴,大多在设计上做减法,整体审美都趋向性冷淡。加百列在这样的潮流下,仍能坚持自己的审美并做出特色,让它的目标受众一眼就能辨认出这是加百列,可以说是个性比较突出的。


既然加百列将吉他的重心放在品质上,他们的工艺,自然要有能够拿得出手的地方。

    

最近这段时间,Jumbo桶型的琴出现的频率变得很高,而这其中,又以Jumbo缺角设计居多。但凡是对国外的J型缺角有所了解的朋友,相信都能发现,这些国产的J型缺角在弯曲度上,与国外的造型有所不同,弯曲的角度非常平缓。


缺角吉他最具有代表性的两种形状,一种是由两块木材拼接而成的尖缺角(florentine cutaway),另一种是直接由侧板弯曲而成的圆缺角(venetian cutaway)。国产吉他最为常见的缺角就是后者。


木板虽然看起来坚硬,但实际上具有一定的韧性。经过加热处理,弯曲到180度也是有可能的。但尽管如此,折弯一块板材,也并非毫无顾忌。


不同特性的木材,弯曲的难易程度不同,弯曲的角度越大,木材报废的几率也就越大。工厂的设备和工人的技术,也是重要的影响因素。设备不到位、技术不过关,尖角处开裂的几率也会越大。


为了节约成本,有些工厂会直接从木材供应商处采购已经做好弯曲处理的木材。供应商为了快速量产,对木材的处理自然就没有那么精细,如果按照一般缺角的设计标准,报废率会高出很多。


事实上,根据我们的了解,国产的J型缺角,大多来自于国内的制琴师郭玉龙先生设计的一款名叫A·ECHOES的民谣吉他。这种缺角设计,由于尖角的角度大,弯曲程度不高,生产相对简单很多,成本控制也就更为容易。


而我们明确可以看到,GR-52C采取的桶型,并非是现在流行的Jumbo,而是由国外知名品牌Taylor自主研发的GA桶型。



GA桶型的缺角设计,尖角突出,弯曲程度很大。据我们了解,加百列的工艺水准,已经达到了即使是高档且容易开裂的巴西玫瑰木,也能够制成GA缺角的水平,可见桃花心木的全单并非是大胆之举,这体现出了一家小规模制琴企业的自信。


如今的国产琴在手感方面,已经普遍都做得非常出色,加百列也不例外。薄型琴颈握感舒适,超低弦距按弦轻松,这里不再详细赘述,我们还是将重点放到加振拾音器上。


尽管在之前的众测新琴栏目中,琴友们已经接触过加振拾音器,但它与雅马哈的加振拾音器是什么关系?内部构造有什么不同?功能上是否有差异?这些问题都还没有得到解决。因此今天我们就来追根溯源,深入探讨一下这个问题。


前面说到,国内真正第一家发布加振吉他的品牌,就是加百列。


加百列在接触到雅马哈的LL-TA之后,就迅速决定要在国内也研发出这样一款加振吉他,并且联系了Double方面进行合作。在经历一系列问题之后,于去年年底推出加振拾音器。


上市的前3个月内,只有加百列品牌能使用,3个月后供各大吉他品牌安装使用,因此我们现在看到的其他各个品牌的加振吉他,都是在加百列之后,由Double公司授权后的成品,或许在拾音器的旋钮外观上有所改变,但线路音色方面的研发,仍应该归功于加百列。


也许有的琴友会问,Double公司的这款加振拾音器,是否涉及侵权雅马哈?这一点我们也帮你考虑到了。两款拾音器的效果虽然一致,但加振原理却并不相同。


雅马哈的加振原理是电容加振,本质是拾音器在收集吉他的振动信号后,将振动转变成电子,经过效果器处理,再传至加振器驱动琴体加振,实现放大声音和加效果的目的。


而Double的原理则是喇叭加振,琴体内的拾音器收集弹奏得到的声音后,通过电子元件处理声音、加上效果,再通过喇叭把声音放大出来,相当于在吉他内加了一个小音箱。


因此,虽然同样名为加振,两者在工作原理上却并不冲突,从而完美避免了侵权这个听起来有些刺耳的敏感话题。


与此同时,Double的加振拾音器在琴体内加装了一个麦克风,在连接音箱后,就能够为打板加上效果,从而弥补了雅马哈不能拾取打板音的这个遗憾,可以说是指弹党的一大福音。


另外还不得不提到的一点是,加百列与Double共同研发的拾音器有两个版本,原版型号为GX-X,而52-C上装的这个已经是改良之后的版本,GX-9。



相较之前的五个按钮,GX-9在线路上更为稳定,功能更为集中。麦克风音量和总音量调节,设计成一个钮两个圈的模式,效果舍去delay,仅保留混响、合唱。


各位琴友都很清楚,吉他世界网对待创新,一直都保持宽容和积极的态度。加百列在接触到这项“黑科技”时,能够第一时间保持敏锐的嗅觉进行开发,并且对成果不断加以改进和完善,同时又另辟蹊径,而不是全然复制,真正做到了在模仿的基础上再创新,这一点是非常值得赞赏的。


测评进行到最后环节,将雅马哈的拾音器和加百列的进行对比,当然是水到渠成的事了。


开机环节,GX-9会有指示灯提示开机,雅马哈的没有提示,不够直观方便。由于两把琴的配置不同,在音色上没有太大的可比性,但由于吉他的音色,会直接影响到加振效果,因此我们仍旧采用演奏的方式来作对比。


音色试听见视频08:47处


通过对比可以发现,加百列的GR-52C由于箱体相对雅马哈较小,共振没有雅马哈强烈。全桃花心木的配置,使得声音整体集中在中频段,音域不是那么宽阔。所幸低音仍有一定下潜力,听起来比较温润,高音音头饱满、音色硬朗。


单从加振效果来看,两者的差异并不明显。雅马哈的由于本身共振较强,听起来会更加惊艳一些,但在扫弦时,不免细节会有些浑浊;GR-9的效果虽然相对平淡,但声音比较剔透,时间长也不会腻。



最后,我想一定会有一些琴友,对加振拾音器这样的新事物怀着消极的态度。毕竟它实际的混响、合唱等效果的表现力,是比不上正式上舞台时,用传统的拾音器 效果器的方式。


但有一点相信琴友们都有切身体会,那就是原声吉他在户外弹奏时,声音其实是非常微弱的,即使身处的环境并不嘈杂,演奏体验仍旧会大打折扣。


而在户外,你是没有办法随时随地找到能让你插音箱的地方的。这个时候如果你的手里有这样一支加振吉他,能够在原声的基础上,随时随地为声音增色,其中的方便和乐趣,我想也不用多说。


因此,我认为加振吉他在户外,还是有着不可替代的优越性在的。如果琴友们预算够足,又喜欢在户外享受一边吹风一边弹吉他的惬意,那么购买这样一支加振吉他,我认为完全可以尝试。

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